《吹鼓吹詩論壇29期》「歌詞」專輯.徵稿

《吹鼓吹31號》「論述詩專輯」徵稿。截稿時間:2017年7月1日~9月15日止。詳細辦法見內。

版主: 編輯部, Taiwan Poetry, 嘉大陳政彥

《吹鼓吹詩論壇29期》「歌詞」專輯.徵稿

文章編輯部 » 2017-01-06,8:31 pm

 

圖檔

《吹鼓吹詩論壇29期》「歌詞」專輯˙徵稿
  
當詩是歌詞的時候;當歌詞也是詩的時候。你想,這是什麼文類的作品?
 
《吹鼓吹詩論壇29期》,特別徵求「既是詩也是歌詞」這樣的創作。
 
本專輯徵稿規則:
 
1、創作:不限行數,每人一次需投3首以上的作品。可多次投稿,不限作品數量。不限語言,但請用中文字書寫。
2、評論:本專輯主題的理論、批評、賞析、翻譯、介紹等文章,3000字以內。
3、投稿日期:即日起,至2017年3月15日止。
4、投稿信箱:suhwan@ms73.hinet.net
5、稿末請附作者簡介,含真實姓名、地址等。
6、出刊年月:2017年6月。
 
 
【我們需要刊登這樣的作品】
 
一、有詩質的創作歌詞:預計刊登60首。歡迎大家來創作、投稿。
 
二、本專輯評論徵文:預計刊登8篇,每篇3000字以內。評論要點為:
1、歌詞的特色是什麼?
2、現代歌詞是否具有文學性?如何提升文學性?
3、現代詩與現代歌詞之間的關係?
4、經過諎曲演唱的現代詩,是否也算是歌詞?
5、現代詩要轉化為歌詞,有哪些方法、技巧?
6、評介一些較具詩質的現代歌詞作品。
7、評介一些台灣詩人寫的歌詞。
8、沒有譜曲,歌詞還算是歌詞嗎?
9、歌詞的語言是否比詩更為開放、更合潮流?
10、歌詞比詩更受大眾喜愛嗎?為什麼?
 
(歡迎擇其中幾個要點來寫)
編輯部
耕詩家
 
文章: 23
註冊時間: 2009-09-07,1:08 pm

Re: 《吹鼓吹詩論壇29期》「歌詞」專輯.徵稿

文章葉子鳥 » 2017-05-16,11:04 pm

 

《吹鼓吹詩論壇》29期「歌詞創作專輯」簡介
 
  詩與歌自古同源。對大自然的詠嘆,對天地神祇的呼告,對思慕之人的讚頌,詩與歌攜手合作,鼓動人心,引領風騷,創造神蹟。然而,社會民情的演變,民族融合的巧妙變化,以及戰爭「創造性的破壞」與時代人性的遞嬗更移,在在隱約拉開了兩者的距離,分野逐漸明朗清晰,實則詩心中始終暗藏一股「抒情的力量」,安放在歌詞裡,等到閱聽人看到、聽到、感受到如同生命第一次萌芽般的喜悅時,我們不禁相視而笑,撫掌叫好!
 
  相傳「凡有井水飲處,即能歌柳詞」,柳永的詞主要描寫男女之情與羈旅行役生活場景,詞意「坦率生動,直言無諱,不避口語。」如果與現代社會情形相比況,柳永就是北宋那個時代的「流行音樂人」,他所寫的詞牌裡的詞,即是現今「流行音樂歌詞」應不為過。蘇東坡曾盛讚柳永說:「世言柳耆卿曲俗,非也。如<八聲甘州>之『霜風淒緊,關河冷落,殘照當樓』,此語於詩句不減唐人高處。」足見通俗俚詞,只要寫得妥貼入情,一樣媲美詩句,引起強烈共鳴。
 
  美國 75 歲的民謠教父巴布·狄倫(Bob Dylan,1941年5月24日~)獲得2016 年諾貝爾文學獎肯定,諾獎評委會給鮑勃·迪倫的頒獎詞如下:「在美國歌曲的偉大傳統裏,創造新的詩意表現手法」,甚至形容他「為耳朵寫詩篇」,「可能是在世最偉大的詩人」。再一次證明,現代西方文學界對「歌詞如詩」的廣義看法,與我們東方古代文學的視野與格局,其實是完全一致的。
  《吹鼓吹詩論壇29期●歌詞創作專輯》特地探討詩與歌到底是看似遠親實則近鄰的「共生共榮」的依存關係,還是「歌詞的一半是詩」,無法分割的精煉語體?內容詳實豐瞻,不同世代(老、中、青三代)、不同職別(公務員、醫師、學者、老師、專職歌手、寫詞達人、勞工、家管、學生、藝術創作者等)、相異語境(華、英、台三語)以及共同信念:齊心創作2017年臺灣詩壇的「詩/歌詞」!
  本專輯共分七個部分,分別是:一「詩人歌手訪談」二「歌詞創作體驗」三「歌詞創作評論」四「歌詞簿(上):歌戀詩」五「歌詞簿(下):詩戀歌」六「2017 論壇詩作選」七「截句詩選小輯(1-2 月)」。
  一、「詩人歌手訪談」:第一篇訪談由學者詩人李桂媚採訪詩人吳晟、吳志寧父子檔談【課本作家與流行歌手的跨世代觀點】。在「吳晟篇」裡,吳晟老師說: 「詩透過歌的傳播變得更普及,歌因為有詩的質素更深刻,兩者相輔相成。」而在「吳志寧篇」裡,志寧詩人說:「大抵而言,平易近人又能傳達『浪漫』與核心價值的詩作,會讓我想譜曲為歌,『浪漫』很重要,『浪漫』不見得是風花雪月,而是具備美學、意象,可以開啟閱聽人的想像,感覺自己好像在哪裡。」;第二篇專訪,則由詩人蘇紹連老師訪談作曲歌手孫懋文(圓圓)<歌的一半是詩>。在這篇專訪裡,蘇紹連老師的推薦詞如下: 「聽嚴忠政(詩人)說,只要把一首現代詩給他,他閱讀之後,即可立即編曲而將現代詩演唱出來,歌的旋律能表達出詩的意涵,真的是不簡單。他的歌藝才華出眾,同時寫歌作詞,」孫懋文自己說:「一首能流行傳唱的歌詞,大都具備了,押韻、文字的節奏性及邏輯性。…當然,歌詞與旋律是兩個不同的領域,而當他們相互結合、交融時,所產生的化學效應,是相當厲害的!…而現代詩本身就須具備旋律、節奏及場景配置。詞彙的跳躍式連結將詩的空間及時間塑造出來;利用文字本身的音韻產生旋律;而詩的斷句及編排,讓讀者在賞析當下,腦海中自然就浮現出節奏!」
  二、「歌詞創作體驗」:首先由「民謠詩人」張心柔現身說法,她將自己對詩與歌詞的看法,以及暢談如何經歷改變、柔性影響她成為吟遊詩人的作品、人物和文化。接著由「吹鼓吹詩論壇」網路平臺的站長葉子鳥因參加巴奈·庫穗(阿美語:Panai Kusui,1969~,現為臺灣獨立音樂原住民女歌手。)的「音樂工作坊」活動,從而了解到歌詞如何誕生?「歌詞要誕生之前,必須先放鬆自己,傾聽自己內在深處,才可以找到自己的聲音。」(巴奈語)
  三、「歌詞創作評論」:這一期專輯的評論內容相當豐富精采,有學者詩人陳徵蔚談【詩與歌的傾城之戀】,學者劉建志的【從劇場到專輯,談流行歌曲的文化流動】,學者詩人蕓 朵的【愛情的擴散與緊縮──從李宗盛的〈領悟〉比較詩與歌詞的差異】,學者詩人謝予騰的【筆記七段(二):淺談陳昇歌詞中的「中國」形象】,學者詩人李桂媚的【詩歌交疊──論向陽〈我有一個夢〉的音樂性】,學者詩人陳鴻逸的【K 歌之王為你唱一首歌──兼論王宗仁《詩歌》】,學者詩人蔡知臻的【從詩到歌詞,如何可能:以顧蕙倩詩作為探討中心】,詩人孤 鴻的【一首歌詞的閃光點】,以及學者詩人蘇 善的【兒歌詩不詩?】。
  四、「歌詞簿(上):歌戀詩」:我們特別邀請到金曲獎第6、7兩屆【最佳作詞人獎】(方言歌曲類)得獎者路寒袖局長(台中市文化局),第13、19兩屆【最佳作詞人獎】(國語歌曲類)得獎者方文山先生提供最新的歌詞創作,以及名詩人陳克華、唐捐、莫渝、顏艾琳、王羅蜜多、靈歌等人的歌詞創作。廣納不同聲腔、風格、語言的歌詞創作,其中最特殊的是詩人羅 拔所創作的雙語(中、英)詩歌詞--“To Hallstatt”致哈修塔特。喜愛詩/歌詞的您,千萬不能錯過!
 
  五、「歌詞簿(下):詩戀歌」:這個部分我們也邀請到台灣詩壇重量級的詩人陳育虹、楊小濱的創作,以及名詩人蕓 朵、林柏維、蘇 善、王厚森、陳金順、曾美玲、陳牧宏、劉哲廷、蘇家立等人的歌詞創作,以及許多新(詩)人初登場,唱「自己的歌」,名單如下: 蔡雨杉、湘 羽、 張文柔、孤 鴻、周建君、滴 滴、唐詩雨、
關琋、謝友勝、劉枝蓮等人。
 
  六、「2017 論壇詩作選」:【臺灣詩學暨吹鼓吹詩論壇】在今年 (2017年) 底即將創設屆滿25週年,一直以來都是臺灣詩界網路平臺的佼佼者。每個月都由版主群精選詩友在論壇投稿的詩作,並予以簡單評析投稿詩作為何被「推薦置頂」的原由。也藉此提供詩友們互相觀摩學習精進詩藝的發表園地。本期有賴文誠的詩作, 坦 雅的詩作【冰夕詩評】,張育銓的詩作【施傑原詩評】, 天使迷的詩作【葉子鳥詩評】,清 歡的詩作【游鍫良詩評】,簡 玲的詩作【劉曉頤詩評】,冰 夕的詩作【紀州人詩評】,謝予騰的詩作【李桂媚詩評】,周忍星的詩作【黃里詩評】,季 閒的詩作【曾美玲詩評】,以及翼 天的詩作【黃里詩評】。
 
  七、「截句詩選小輯(1-2 月)」:由詩人白 靈老師提出出版「截句詩集」的構想,他說:「一方面為慶祝年底25週年社慶,一方面呼應本社二十多年來推動的小詩運動,且對此運動(「截句詩」)有加分作用,亦即小詩形式及名稱越多樣,越有助小詩的能見度。截句一詞基本定義4行以內,可新創、也可截自舊作,陳年舊詩或可獲新生。這也比過去台灣認定的10行以內小詩、乃至斷續流行的一行詩、三行俳句,更具彈性(1~4行均可),但更易為也更難工,對詩人具挑戰性,卻有助挑起庶民的創作慾。」又說:「自1月10日fb詩論壇刊出截句詩以來,1月份有275人次約410首詩,2月份有394人次約650首詩。蘇(紹連)兄一起初就置頂定了規矩(一天最多三首),但仍有貼詩如狂者。如今硬著頭皮從一千多一點的詩中,挑了下列20首,很主觀的挑風格差距大的,刊放下方,供讀者參覽了。」在本期獲選刊登「截句」的詩友,名單如下:蘇家立、周駿安、 Syni Thorn、Winniefred Wang、寧靜海、杜文賢、邱逸華、葉 莎、葉子鳥、Chamonix Lin 、吳啟銘、洪美麗、曾美玲、靈 歌、吳昌崙、Rui-shin Chang、胡淑娟、張威龍、項美靜和 龍妍計20人。
(周忍星執筆)
葉子鳥
論壇站長
 
文章: 5557
註冊時間: 2004-04-09,7:16 pm


回到 《吹鼓吹詩論壇》31號「論述詩專輯」徵稿

誰在線上

正在瀏覽這個版面的使用者:沒有註冊會員 和 1 位訪客